September Spring - un nuevo disco de SLAM RECORD

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CRITICA DE SEPTEMBER SPRING EN "JAZZ REVIEW" Londres.
Editado en el 2007 - "PRIMAVERA DE SEPTIEMBRE" (September Spring) es el producto de los dos días de Haslam, de grabar con sus amigos músicos en Buenos Aires después de una gira agitada. Él ha tocado con Harari, Ferrero, Hurtado y Straijer siempre que él visitó Argentina desde 1990, tambien ha tocado la primera vez con Greene en Nueva York en el 2006. El grave clarinete de Haslam hace su debut de la grabación en "Bajo Profundo" después de unas frases de Hurtado ambos se envuelven en un dúo ágil. Es un bautizo excelente para la sessión. Haslam enfatiza que los temas se presentan en el orden, tal como fueron grabados, y debidamente considera que esta idea es mejor (él dice, esencial) de presentar la música improvisada. es que la obra se influencia en conjunto, y no como un programa de melodías discretas, con "Baile con la pulgas" Straijer agregó, de hecho como si desarrollara orgánicamente de su predecesor, y el proceso del desdoblamiento continúa cuando Harari los une para el más agitado "Cumbre Coghlan", Haslam ahora con su saxo barítono al que nos tiene acostumbrado. El siguiente "4x1+1x4", abre con una introducción de la percusión fina que lleva en un solo de bajo de pizzicato-el Hurtado muy diestro interpreta siempre excepcionalmente bien en sus apariciones, seguido por el solo de barítono, el saxo tenor climático se suma en una improvisación colectiva y turbulenta."La Diana" con la presencia del tarogato junto a un tamborileando ágil, y "La Tere" con una impresionante sesión del bajo a dúo con el saxo. Otro rasgo de los tracks, es el trío de Haslam, Ferrero y Hill Greene. El track "Amigos nuevos" Haslam tiene el beneficio de otro contrabajista muy virtuoso, aunque Ferrero brinda a ésta parte de la sesión un exótico color local. Él es, quien yo supongo, el anfitrión de la fiesta, que toca un instrumento en que parece una melódica en "Early morning train" pero probablemente nos hace creer, que es un bandoneón. Ferrero se involucra con un sabroso, fuerte y creativo piano que interpreta en "A Green Riff", junto al barítono ardiente e inspirador de Haslam. Usted necesitará su sentido étnico, ciertamente para deleitarse con "wade in the water" y "Vidala y vidala" que traen, los procedimientos de una casi operística y profunda interpretación. Barry Witherden revista 'Jazz Review' (Londres)
in english
SEPTEMBER SPRING SLAM CD 322

Daniel Harari (ts); George Haslam (bcl, bs, tarogato); Ruben Ferrero (pn, kalimba, perc, v); Hill Greene, Mono Hurtado (b); Haracio Straijer (perc). September 2006


Jazz Review September 2007
September Spring was the product of Haslam’s two days of chilling out with musician friends in Buenos Aires after a hectic tour. He has played with Harari, Ferrero, Hurtado and Straijer whenever he visited Argentina since 1990, but worked with Greene for the first time in New York earlier in 2006.

Haslam’s bass clarinet makes its recording debut on “Bajo Profundo”, which kicks off with a chord filled in by Hurtado’s floor-shuddering bowed bass. After a few phrases Hurtado puts aside the bow to engage in an agile duet. It’s an excellent foundation for the session. Haslam stresses that the tracks are presented in the order that they were recorded, and rightly considers this the best (he says, essential) way of presenting improvised music since what you play is influenced by what you have played earlier: the session should, he believes, develop as a whole, not as a programme of discrete tunes. The second track, with Straijer added, does indeed sound as if it developed organically from its predecessor, and the unfolding process continues when Harari joins them for the more agitated “Cumbre Coghlan”, Haslam now on his accustomed baritone sax. The fourth track opens with a fine percussion introduction leading into a pizzicato bass solo – the highly dextrous Hurtado plays exceptionally well whenever he appears – followed by sumptuous lone baritone, then atmospheric tenor (4 x 1, see) topped off by a turbulent collective improvisation (right …1 x 4). “La Diana” features nice tarogato and nimble drumming, and “La Tere” wraps up this impressive, predominantly low-end session with a sax duet.

The other tracks feature the trio of Haslam, Hill and Greene. Haslam has the benefit of another fine bassist here, whilst Ferrero imbues the session with some local colour. He is, I guess, the guilty party playing an uncredited instrument which sounds like a melodica on “Early Morning Train” but is probably bandoneon. He redeems himself with a tasty piano playing on “A Green Riff”, inspiring Haslam’s fiery baritone excursion. You’ll certainly need your sou’wester for “Wade In The Water” and “Vidalas” brings proceedings to an almost operatic close.
Barry Witherden